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《千里江山图》背后的传奇(图)

2017-11-03 来 源:新锦海官网 编辑:新锦海娱乐场官网

文化故事  
《千里江山图》背后的传奇(图)  
 
丁佳文 胡春萌  
 
 
 
 

《千里江山图》背后的传奇(图)

 
 
 

《千里江山图》背后的传奇(图)

 
 
 

《千里江山图》背后的传奇(图)

 
 
 

《千里江山图》背后的传奇(图)

 
 
 
 

  这两个月,北宋鸿篇巨制长卷《千里江山图》接棒《清明上河图》,又一次在故宫博物院引发了“故宫跑”和“排队三小时,参观五分钟”的热潮。《千里江山图》背后有什么故事?妙处在哪里?故宫展览无数,为何它受到如此高的关注度?记者采访相关业内专家进行报道。

  谜之作者

  师出帝王的天才少年

  现存《千里江山图》无款无印,唯有后纸隔水黄绫上北宋权相蔡京的题跋方将这画卷始终娓娓道来:

  “政和三年闰四月八日赐。希孟年十八岁,昔在画学为生徒,召人禁中文书库,数以画献,未甚工。上知其性可教,遂诲谕之,亲授其法,不逾半岁,乃以此图进。上嘉之,因以赐臣京,谓天下士在作之而已。”

  北宋在宋太宗雍熙元年就设立了翰林图画院,也就是皇家画院。加上宋代的皇帝都非常喜欢书画,重视画院建设,到了宋徽宗时期,图画院的规模达到了顶点。翰林图画院的画家个个都是丹青高手。宋徽宗慧眼识珠,见到王希孟的画,马上意识到这位十六七岁的年轻人是个难得的人才。于是,王希孟被破格调到翰林图画院。

  人们称王希孟是天子门生,是一个非常传奇式的人物。王希孟天资聪明,又勤奋好学,宋徽宗非常喜欢他,亲自指导他作画。年轻人作画是个“做加法”的过程。王希孟又心怀祖国的大好河山,要用自己的画笔描绘锦绣江山。他年轻有为,敢想敢干,选用了一幅横长1191.5厘米、纵宽51.5厘米的整绢,决心画出一幅超越前人的巨幅山水画《千里江山图》。

  从此,他夜以继日地伏在丝绢上,进行笔墨耕耘。他运用的是工笔重彩的方法,线要勾画得非常工整,颜色要涂染得十分细致。他一笔一笔地勾画山石、水纹、树木、人物,一层一层地渲染各种颜色。这幅巨型的青绿山水画终于画好了,但也耗尽了王希孟年轻的生命,他积劳成疾,不久便死去了,这一年他刚刚18岁,这幅画也成为其传世的唯一作品。所以我们说,《千里江山图》是一幅呕心沥血的杰作。关于王希孟的一切,记载甚稀,若非这幅传世名画,他或许只是风光渐凉后一个遗落在历史长河里的小角色。

  《千里江山图》充分运用了中国山水画中“咫尺有千里之趣”的表现手法,以精密的笔法,描绘了千里江山的雄壮瑰丽,也是为了迎合徽宗“丰亨豫大”的享受要求。小画家满怀的欲求化作丈余丹青,尽在不言之中。宋徽宗收到该图后,颇为嘉许,将此图赏赐给了蔡京。于是才有了蔡京的题跋,使今人得知王希孟极为简略的身世。

  宋徽宗精心培养、优待如王希孟一样优秀的皇家翰林图画院画家。深究其历史背景,天津美术学院中国画系教授陈福春认为,宋代上承五代和唐,下启元明清,起了一个承上启下的文化作用。实际上,北宋无论从政治上、经济上都是比较开明和发达的,重文臣的国策使得这个时期的文化较为昌盛,由于它重视文治,文教为兴,所以这时候文人辈出,艺术家辈出,诞生了很多艺术大家,对后来的中国文化和艺术发展有着不可低估的作用。北宋中期以前,确实还算是盛世,文治的盛世。但是从北宋中期以后,党争是使宋朝灭亡的一个重要内因。政治上的不稳定引发内乱,加上外患不断,最终使北宋一步步滑向深渊。我们看到,王希孟的《千里江山图》其构图还是非常饱满的,到了南宋时期,对五代、北宋的山水、人物画进行了重大变革,创立了南宋的“院体”画风,以马远、夏圭为其中代表人物。马远作品其构图常取一角、半边的景致,被称作“马一角”。夏圭与马远同创水墨苍劲一派,但又有自己的个人风格。他在构图上喜欢取半边之景,侧重一隅,被称为“夏半边”。从艺术作品的风格上,我们似乎也能感受到,画家由于国运的衰退产生了心态上的微妙变化。

  妙在何处

  让人们了解青绿山水的绘画形态

  《千里江山图》画面千山万壑争雄竞秀,江河交错,烟波浩渺。气势十分雄伟壮丽。山间峻岩飞泉。瓦房茅舍,苍松修竹,绿柳红花点缀其间。山与溪水、江湖之间,渔村野渡、水榭长桥,应有尽有,令人目不暇接。

  王希孟运用的画法叫“大青绿”,是山水画中的一种。魏晋南北朝时期,山水画逐渐从人物画中分离出来,成为独立的画种,以自然风景为主要描绘对象。宋代开始涌现出大量的山水画家,促进了技法的全面完善,使山水画逐渐在画史上占据主导地位。

  青绿山水是中国古代山水画最早的样式,从隋代展子虔的《游春图》中可以看出最古老的青绿山水画的原始面目,经过继承者唐代的李思训、李昭道父子的传承,把青绿山水的格式固定下来。在形式上主要分为大青绿、小青绿两种类别。大青绿所用颜料种类较多,从主要基调看,以石青石绿为主色,有辉煌庄重之感,鲜艳而不媚俗。因此,这幅画作虽不似金碧山水那样勾金线,却依然给人一种富丽堂皇的感觉。当然,在用笔方面,王希孟很显然是接受了宋徽宗在花鸟画上讲求工笔方面的严格训练,整幅画面用笔极为精当,哪怕是细小如豆的人物,也显得栩栩如生。元代著名书法家溥光对这卷《千里江山图》推崇备至,曾称赞道:“设色鲜明,布置宏远,在古今丹青小景中,自可独步千载,殆众星之孤月耳。”由此可见这幅长卷在我国绘画史上的地位。

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